旗袍伊人

市旗袍協(xié)會

領(lǐng)點,鎖骨斜擺腋下順滑到腰，敞開于腿正是這樣的一條“側(cè)曲線”引領(lǐng)出了旗袍的美

-如果要用一首歌來表達(dá)旗袍，那就一定是《夜上�！芬股虾Ａ_文 - Shanghai,New York







東方審美與西方的不同在于，西方人在服飾門襟上，講究對稱，直立，尤為喜歡在人體的正中部分進(jìn)行開門。
這是一種強調(diào)，也是一種中立，似乎在宣誓著什么。而不同于東方是，東方人往往喜歡在衣服上外一層內(nèi)一層這種交叉門襟，自古以來的宮廷服飾均如此，交叉這種雙層式的交織，在衣服上進(jìn)行雙層處理會顯得莊重，而在中心固點，再斜著游走在女性強調(diào)的身體部分上做曲線，這種作法，即委婉又有中國人這種含蓄內(nèi)涵之意。正是這么一條線，就呈現(xiàn)出了東西方對于美的定義和詮釋。






時代在變遷，西方人往往覺得東方人的服飾肥大，寬松，拖沓，不強調(diào)身體線條。但你再看看旗袍，立領(lǐng)，鎖住嬌小的脖子；斜擺，襯托出鎖骨；引沿胸線，突出女性的特征；收起腰線，展示出女性的纖細(xì)感；始于腿下，一種過緊致后輕外露的性感美。
看似旗袍很強調(diào)女性的身體要求和曲線美，但是這樣的曲線不同于西方的直線，更多的是在一種溫和和輕松的氛圍下修飾和強調(diào)著女性的身體，同時也漸漸讓西方人明白，東方在滲透，也在作改變，只是沿用的是我們東方的作法。






30年代的上海，人們都熱衷于去歌舞廳，走進(jìn)歌舞廳，你就會看見一個身穿旗袍，脖帶珍珠項鏈，頭戴花飾，腳下踩著高跟鞋的女星站在舞臺的中間唱著那些經(jīng)典的歌曲。這一幕，足以讓你明白30年代的夜上海呈現(xiàn)出的旗袍之風(fēng)和美。






30年代是上海女裝最為華美、繁盛的時期，海派旗袍作為主要的流行女裝，取代上衣下裙的女性標(biāo)配成為了當(dāng)時最常用的時裝。式樣變化多樣，質(zhì)地做工考究，讓它成為無數(shù)女性的摯愛。這其中，上海灘的名媛太太們可謂功不可沒。




30年代的上海是上流社會名媛、太太們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕后的。當(dāng)時，名媛、太太們大多熱衷于游泳、打高爾夫，學(xué)習(xí)飛行術(shù)、騎馬。由于崇尚西式服裝的合體和便利，海派旗袍在結(jié)構(gòu)上也開始更加偏向于西式服裝的構(gòu)成方法，變得長而緊身和高衩。


傳統(tǒng)旗袍也在上海這一開放、進(jìn)取、包容的大環(huán)境的影響下，也慢慢演變成為一種中西合璧式服裝，不斷創(chuàng)新、不斷變化，以玲瓏突兀的女性美為榮。此時女性的典型裝扮是燙發(fā)、長襪、高跟鞋和修長的海派旗袍，呈現(xiàn)出女性精致玲瓏、開放活潑的形象。



看過《花樣年華》的朋友一定還記得那個身著旗袍的張曼玉，從頭到尾被花團錦簇的旗袍密密實實的包裹著，影片中張曼玉換了二十多套旗袍，令人眩目的旗袍使她時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表著女主角的心情，張曼玉不停的換旗袍，換不掉的是身上女人柔美成熟的氣息。







旗袍遇到張曼玉，六十年代的香港恍惚之間移了魂。借助旗袍演繹了另外一種風(fēng)情。從容優(yōu)雅的神態(tài)、冷艷高貴的氣質(zhì)、凹凸有致的身材、憂郁孤獨的心情，她在影片中完美地呈現(xiàn)了一個時代上海女人的魅力。







旗袍很美，不一定非要挑人，我們既然喜歡和愛上，就要試著去擁有和穿著，在這當(dāng)中找到最適合自己的和符合自己的，體現(xiàn)出自己的氣質(zhì)，也期許你能做一個美麗的東方女人。